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是在06年的时候，我写下的《看话剧的晚上》。
而凑巧的很，那一天看的也是月亮化石，《暗恋桃花源》。
此后我在电脑上看了金士杰、萧艾版本，在武汉剧院看了黄磊、孙莉版本。可我总是记得在高职礼堂的月亮化石的暗恋桃花源，虽然那时候太年轻，什么都不明白。
直到去年，大四毕业，再到今年，我们分别一年。
才可以真正感受到，我们的人生禁不起几次离别。
去年毕业前夕，我和少美还有蝴蝶坐在床上分读廖一梅。一段难以忘怀的集体记忆。
廖桑的剧本和小说里有最美丽的情话。
马路对明明说：爱你是我这辈子做过的最好的事。
高猿对小优说：因为你，我害怕死去。
而因为我相信爱情，所以我无法不成为一个悲观主义者。
所以我抱着很大的期望，去民大看《琥珀》，因为廖一梅，也因为月亮化石。
幸而，都没有失望。
从主持人出现在幕前说第一句话的时候，我就觉得气场很对。
直到你们在剧场里来回奔跑，高喊着：我是出色的。我们是出色的的时候，我想我至少清晰地看到了你们的努力。
而回到剧本身。
男主角的出众是有目共睹的……无论是对角色的诠释或其他，从他的演绎中我想我的确看到了小优作为一道裂缝出现在他与世界的屏障上……然后改变了他……让他放弃了理智的，无动于衷的生活，开始害怕死亡，他说这是因为她……
而男主角作为一个演员的个人素质非常好，尤其台词很好，我一句不落地听地很清楚，虽然大家觉得他最后回答问题的时候不够唯一的遗憾是，太年轻，缺乏我想像中的高猿身上的风尘……登徒子……花花公子气息……还差了一点点……也只是一点点……
妖妖很棒……很棒……到最后谢幕的时候她小声地自我介绍的时候……我太喜欢这个姑娘了……
配角们的出众也是有目共睹的……你们让这部剧变得异常精彩。
还有谢幕的时候，我无与伦比地喜欢导演小姐……我想你们做到了“我写悲剧，但要让剧场里有笑声”。
还有那个针对抢票事件道了几次歉的主持人。你们让我感受到了年轻人应该有的真诚快乐与热情。
而遗憾也是有的：
首先，大概剧场的声音效果不太好，台词我大约有五分之一没有听清楚，完全是凭印象猜出来的。女主角估计有点慢热……前几场总觉得差点什么……后来就越来越好了……在“有一件疯狂的小事叫爱情”那场，好美~~
其次，女主角的第一套衣服和第四套衣服我不甚赞同，就是那条淡青色的裙子和那件粉红的上衣……不知道为何，我总觉得小优应该穿白色，要不黑色也挺好……所以那条白裙子我好爱啊好爱啊……
换场的时间太长……使得整部剧的连贯性差了点点……还有，小优小传……我会比较喜欢黑暗中只有人独白……那一段视频……有点画蛇添足……悲伤完全被那段视频消解了……
还有最后一个缺点：剧情简介把廖桑在后记的话凑起来……有点偷懒……场次目录里写着第一部分和第二部分，我觉得不够专业……
最后的最后，要感谢你们给观众们的这样的一个美好的看话剧的晚上。
我多希望，有一天，会有越多越多的人愿意买一张票，走进剧场，大家都穿着暗色的衣服坐在一起，为每一场落幕鼓掌。
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在豆瓣推荐上给了它三颗星，因为第四个故事给它减了一颗。
前三个故事都很喜欢。
第一个故事，两个好看的姑娘在忽明忽亮的橘红灯光下小心翼翼地牵着手亲吻，两张年轻的脸，夜风吹着她们带泪的脸，长头发也被吹起来，贴在脸上，乱在风里。
第二个故事，我喜欢那个时候，魏如萱开车，U说你在想什么，她说在想一首歌，u说要不要唱给我听。于是她唱：我唱歌你在听，一切风平又浪静，G和弦的根音，抚平脆弱的心灵。
我喜欢香格里拉，还有这个叫娃娃的姑娘。
第三个故事，我最喜欢。ｓｕｍｍｅｒ穿着黑色的大Ｔ—ｓｈｉｒｔ站在那里唱王菲的约定，唱给ｓｐａｎｃｅｒ，忘掉天地，仿佛也想不起自己。ｓｐａｎｃｅｒ站在窗边看她，带着伤感的微笑。
三年之后她们在ｋｔｖ，ｓｐａｎｃｅｒ递给ｓｕｍｍｅｒ的小小女儿一颗糖，她们唱的还是这一首约定，还喜欢最后ｓｐａｎｃｅｒ回忆年轻的时候，她们一起跳舞，在很多地方，那么快乐。有天荒地老的感觉。
可是她们不在一起，她们不快乐，她们相信，即使很多很多年以后，她们一定，还会在一起。
第四个故事，林嘉欣，演戏太用力，从爱情左右就是如此。我很讨厌，就像蔡依林跳舞，用力过猛，看得难受。
我以为，林嘉欣还是应该去演《男子四十》或者《救命》，《恋之风景》也很好，骨子里不是活泼开朗的人，演起来就吃力。
至于当王心凌开始唱：我还是深深地深深地爱着你，的时候……我囧完之后就彻底拖到了最后的ｂｔｗ……
当然，第四个故事里终于打开了寄给ｃａｎｄｙ ｒａｉｎ的包裹……棒棒糖们从天而降，原来，这就是糖果雨……我只能说，陈宏一，有一点，后劲不足……
我喜欢花吃了那女孩这个名字。
就是：花，吃了，那女孩。
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最近在读的书是川端康成的《独影自命》。
最近最感动我的电影是高畑勋的《再见萤火虫》。
最近终于看到结局的电视剧是《黑色皮革手册》，值得一提的是，迟至今日，我才发现，这是松本清张的原著。
最近重看的电影是岩井俊二的实验短片《烟火》。
最近最想重看的电视剧是《白色巨塔》。
最近每天晚上一个人在看的是《金田一少年事件簿》。
甚至，最近写的那篇论文都是关于松尾芭蕉的俳句。
它们只有一个相同的标签，来自日本。
我要一样一样的说。
一、川端康成
亚非文学的最后一堂课，我们学的川端康成，老师说，这是东方式的存在主义哲学，他既要投身于人生，又要对人生保持漠然的达观；寻求生存之乐趣，而又视生存为徒劳虚幻；立于生存之上，而又憧憬死亡之境界。
这不是萨特式的价值否定，无所皈依，甚至也不是庄子式的精神自由，万物齐一，而是不得已的若即若离，是回归家园、灭我为无、向死而生的日本式存在。
矫情地说，那时，我忽然有豁然开朗的感觉。我隐隐觉得，我一定会爱上川端康成，于是借了《独影自命》，晚上很早就爬到床上去看，开着自己橘红灯光的小台灯，觉得很温暖，熄灯了就准时睡了，两个月来，第一次，没有失眠。
恩，我觉得，我和川端康成，有缘分。
二、《再见，萤火虫》
我一直以为《再见，萤火虫》是宫崎骏的制作，因为在姐姐的姐姐买的那套宫崎峻合集里，它是和《千与千寻》、《天空之城》、《龙猫》排在一起的，后来才知道，这是高畑勋在Ghibli制导的第一部影片，恩，宫崎峻是伟大的，但Ghibli不只有宫崎峻。
若要冠名，这该是部压抑沉闷的反战动画。
十四岁的哥哥清太和小小的妹妹节子，在昭和二十年，美国空袭日本。
战争，让他们失去了亲人，艰难的生活，也消磨了用感情维系的人情世界。
他们住在河边的山洞里，哥哥总是在空袭的时候奔跑，在因为躲避炸弹而人去楼空的城中给妹妹偷食物，最后的一次，飞机投的炸弹点亮了哥哥头上的半边天空，哥哥却抱着土豆，说让这样的空袭来得更频繁一点吧。
回去的时候，节子抱着空了的糖果盒，躺在山洞里，嘴里含着一颗弹珠。
他们都是因为饥饿而死。
影片最后节子死的时候，高畑勋回忆了节子这段山洞的生活，她披着衣服跑来跑去的自己跟自己捉迷藏，她用黑色的泥土和了河水捏成丸子的形状作势要吞下去，在萤火虫微弱的光芒下，自己给自己补衣服……
你们有没有注意，在节子妈妈死去的那场空袭里，在兄妹俩身后升起的是一朵蘑菇云，我并无意于指责美国人在日本的空袭，对于日本这样一个民族，这或许是结束战争最迅捷的方式，但这没什么可骄傲的。美国人的原子弹，是二战之后最浓重的阴影，因为这是希特勒的主意，带着法西斯的气息。
07年圣诞节的时候，我买了节子一直抱着的糖果，明治四十一年造。今天吃掉了最后一颗，很心酸很心酸，我们可以让成年人承担一切苦痛，然后勇敢然后坚强，但是，这不是一个孩子应该承受的。
三、松本清张或者《黑色皮革手册》
一直没有看到《黑色皮革手册》的结局，今天不仅看到了，并且发现了松本清张的名字。
松本清张是与江户川乱步齐名的日本推理小说家，或者说他是与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂齐名的世界著名推理小说家，柯南道尔不必再说，阿加莎最著名的剧作曾经被学校某剧社换做了《背惊》的名字在科学会堂上演，而原作的名字是《无人生还》。
回到《黑色皮革手册》，这是没有任何道德感可言的电视剧。
黑色皮革手册，是一本记录了官员与商人权钱交易的记事本，但，这手册不是像传统桥段里走向法庭，而是，以恶对恶的工具。
所以，这部电视剧，是欺诈、背叛、倒错、趋亡……阴暗之极。
我不赞同说这是一部女性奋斗史，我想这部电视剧只是通过这个女人来展现男性社会的肮脏与堕落，这个女人欺诈勒索银行的赃款，但却在被男性势力围追堵截的时候坚决不以出卖自己的肉体为代价，编剧显然是站在无道德立场上赞美着这个女人的人格魅力，所以最后，编剧让她带着另一本皮革手册从京都回到了银座。继续坚持。
那是个不能讲道德的社会，所以我欣赏这个女人的倔强，欣赏这个女人“纵然血液倒流也不妥协”的生活方式，在最后的河中心，她对着为了争哥哥一切东西而杀了哥哥的弟弟说，你弄错了一点，我从来都不是任何人的东西。
豆瓣上有一个女子，写了很好的一段评论，她说“从来没有觉得说谎也可以这么迷人，没有一句真话的女子混迹于不说实话的男人群当中，艰难的为了得到一个自己定义可以自己喘息的空间，和权势显赫的大人物不停的战斗。总是在硝烟战火中，满脸是血。 ”
就是这样。
to be continued……
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从一开始，我没有任何看《集结号》的兴趣，这主要是因为冯导的“晚饭”太让人失望了，所以直到《集结号》上映之时，我还一直以为《集结号》是一艘讲述海军叔叔漂泊奋战的“集结号”军舰……（请尽情忽略）……
看过之后，我想说的是，比想象中精彩，但没有那么精彩。
我本来以为冯导会把前半部拍成金庸式的，场面宏大悲壮，深刻反映出男人们不断自我超越，自我证明，自我成就；后半部就拍成古龙式的，是男人们不断自我放逐，自我追寻。
而事实上是，影片被彻底地分为两截……这个故事我和我姐在03年的《今古传奇·武侠版》上已经读过了，叫做《灯红玉瘦》（不炫耀就会死啊……），但是《集结号》还是让我哭到昏，所以我要说，战争场面拍的很成功，很精彩，很好，很强大，很煽情，很感人！
可是，对于观众（至少是我这样一个现代派文学爱好者来说），后半截才是影片的绝对重点。所以我不想说什么勇敢啊，男人啊，鲜血的，天天牺牲不朽的，我审美疲劳。
所以我只说后半截，先是看到豆瓣上有人评论，谷子地是为了他兄弟们争取荣誉，因为荣誉是一个军人最重要的。我想说谢谢。解放战争里的士兵们不是从军校出来的，他们是被生活所迫，在物质生活没有得到满足之前，我想没人会拔高到精神层面去。（吕宽沟不就说他是因为家里两亩地被占了所以参加革命要混出人样夺回属于自己的地么……）这一点冯导是意识到了，所以他设置了“大米”！牺牲了是700斤，失踪却只算200斤，所以，让我们庸俗一点，也让我们诚实一点，就像李承鹏说的，谷子地其实从本质上来说就是为了兄弟们的500斤大米。对于中国人，粮食问题，才是本质问题。而这一点和谷子地的名字也甚暗合。可惜，冯导没有把这个问题深挖掘。他让一切来得太太太容易。因为这一切居然是通过那个号称女主角的汤嬿当邮递员送来的。
我还以为，谷子地会像卡夫卡笔下的人一样，少美评价过的，从未胜利过，却也从未后撤过地坚持下去。十年，二十年，终于成功。
所以，我灰常灰常地赞美李承鹏对影片的建议：“为什么不让那个老兵一直挖一直挖那个煤矿最后让他变成天地间硕大一个坑下面缈茫的小点，为什么影片最后不在九连墓碑前让只剩一根胳膊的号兵反复吹响集结号让谷子地不再整夜耳鸣，为什么老兵接受领导检阅时，不能像一个老式法国军官为向共和国致以绝望的敬意走一段孤独漫长的正步，他的背后空空荡荡，却犹如千军万马，那是整整一个连47颗英勇的亡魂……”。
但总而言之，冯导虽然不能跟李安比文化底蕴，但是与无极和黄金甲的boss比起来，冯导显然要聪明太多，他用了一批偶像剧明星，比如任泉，比如《好奇害死猫》的寥凡，比如《幸福像花儿》的邓超，甚至比如罗海琼以及《花季雨季》或者说《十七岁不哭》里面最帅的男同学（不知道大家看出来木有……），却能拍出一部口碑比《投名状》好的电影（其实我是很喜欢陈可辛的），我还是很敬佩他的。
作为战争片，《集结号》是近年来，（我本来想说建国以来，后来觉得自己太年轻，没有资格说建国）最好的战争片。（别跟我说什么抄袭《兄弟连》，有好模范为什么不学？）
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《色·戒》观影
我第一次读张爱玲小姐的小说，是在高中一年级，我15岁的时候。那本书有一点破旧，封面印着一个女人的头像，十分地像一本艳情小说，那本书的名字还叫《十八春》，说还叫，是因为现在它有更流行的名字叫做《半生缘》。随后陆续看了张小姐更著名的《倾城之恋》、《金锁记》……，至于读《色戒》，于我已经是近三年的事情了，读的时候还是随手翻过去的，现在想来，那不是我年少轻狂的缘故，便是我急功近利的结果。
被张爱玲修改了三十年的《色戒》，无论是小说还是李安导演的影片，都异常精彩。北京十月文艺已经为短短两万字的《色戒》出了单行本，而在金马颁奖礼上《色戒》也终于超越了1990年的《滚滚红尘》，而对张爱玲小姐来说，戏剧化莫过于《滚滚红尘》亦是三毛依着张爱玲与胡兰成的原型创作的剧本，若是论起来，《色戒》与《滚滚红尘》还真是能够放在一起追根溯源的。
但这一次，我姑且放下这些久远的八卦，这一次，我只说李安的《色·戒》。
认真一点的读者们都知道，张小姐的小说是极适合拍成电影的，巧妙的蒙太奇，简洁扼要的对白，细致的细节描写，甚至女人的衣服，她也是从来不会写出蓝色这样大而化之的形容词的，她是要写清楚究竟是宝蓝色还是湖蓝色的作家。但这些究竟是方便了编剧，还是为难了导演，也不是好下定论的事情。影片《色·戒》在结构与对白上基本与小说出入不大，倒叙的叙事方式，是王佳芝坐在咖啡馆对着玻璃窗子想起来的前尘往事，而这里的玻璃窗子则正是《金锁记》里七巧的那面映着金绿山水的的回文雕漆长镜，我想这足以证明，拍《色·戒》的李安，是做足了功课的，在这一点上，是让“张迷”们信服的。所以，我也是提了兴趣想看看李安理解的旷裕民、易先生还有王佳芝。
一、旷裕民据说，画着满脸油彩的王力宏是在影院里引了一阵笑声的，可能因为我一个人看，没有笑场的气氛，从头到尾只觉出悲凉的情味。一群没有经过专业训练的大学生，只满脸满脸地画了鲜艳的油彩，怀着一腔火热的爱国热血，却演了一出拙劣的戏剧。及至获得了一点肯定与共鸣，便兴奋地松弛不下来，只好散场之后去吃了大排挡，坐了电车游城，拉着手在雨中唱歌，那一段描写，是有过舞台表演经历的年轻人一段具有历时性的集体记忆——那么真实。
这时的旷裕民，是他们的青春偶像，他雄心勃勃，热情万千，一心去杀汉奸，想的是投门保国，想的是走向更大的舞台。所以他制定了自以为可行的计划，牺牲了意中女人的童贞，最后却是什么也没做成。
我还记得王佳芝失去童贞的第二天早晨，旷裕民敲着门说，你出来吃点东西，我们煮了粥，或许他对她的情，也只是如白粥一般稀薄。那一刻，我才觉出，这个男人如此软弱，在时代的压力之下，他是动弹不得的，是注定要被牺牲掉的。及至三年之后的上海，再见旷裕民，他依旧固执地要王佳芝为他搭上性命。
三年之后的他，事情做的稍微像一点样子了，他甚至还会在黑暗里抱着王佳芝说“我不会让任何人伤害你”，看到那一段，我想任何一个女观众都是要冷笑的，所以王佳芝也要问三年前，他为什么要把她推向猥琐的梁润生，（而我以为，也许这也是一场交易，是对梁润生提供经济支持的补偿，怎么说，我向来也是不惮以最坏的恶意来估计中国人的），但是若你以为李安塑造的就是这样的一个男人，你还是错了。
在对旷裕民的形象塑造上，李安精心而故意地让他在第一次制定计划刺杀易先生的时候念了一句诗，那句诗是“引刀成一快，不负少年头”。
这句诗是有典故的，清朝末年的一个少年也是担负了使命要去刺杀满清摄政王载沣，行动前夜，也是犹豫徘徊，有一个少女找到他，说是愿意献身给他，说是让他安心行刺，说是生了孩子也随他姓，一夜之后，少年行刺失败，被缚之后吟的诗便是这首，那一句读全了是“慷慨歌燕市，从容做楚囚。引刀成一快，不负少年头”。少年是被救了的，和那少女连理一生，再无他爱。
这也是一桩奇事，只可惜了，这少女名叫陈壁君，而那少年则正是汪精卫。
怎么说，年少的旷裕民，就只能把女人推向绝境，那么，十年，二十年，他会不会，也要变成中年的易先生？这一点，我不敢妄加揣度。
二、易先生你们说他残暴，我是不能够赞同的，认真说起来，梁朝伟的易先生，阴冷确是不假的。
他总是要穿过长长的走廊，或是走过雨地，才能来到易太太的牌桌边，他说他不喜欢黑暗，可是他每次出场不是在雨天，就是在黑地里，所以他带王佳芝去艺伎馆，他说我比你懂得怎么做娼妓，对他倒也并无同情之心，只觉得冷。他的心，他的世界都是阴暗而冷的。
我看了网上的一些影评，说是若相信易先生是爱王佳芝这是一件极可笑的事情。我倒也不相信易先生是爱王佳芝的，但是在艺伎馆里，他听了王佳芝唱了一曲天涯歌女，流了一点眼泪，我想他对她多少是有点真心的，或许，也是物伤其类的怜悯。
我作为一个对电影对白极其苛求的人，这部电影里，是有两段易先生的台词彻底打动了我的，或者说，是能够打动很多女人的。
第一段，只有两个字，是他和王佳芝，第一次单独，在裁缝店里，王佳芝换了新改的暗蓝旗袍，她试穿了照了镜子，炫耀式地说，这袍子改的太合身了，话毕，便要进去换了下来，我记得那个时候的易先生，面无表情的，却是看定王佳芝的，语气坚决地，说“穿着”。这是我第一次被打动。虽然我是从来都不相信“女为悦己者容”这种话的，但是我想，对于一个女人，尤其是一个父爱与情爱都缺失的女人，这样一句，分量是极重的，这一句，是小说里没有的，所以，我更加赞赏。
第二段，是他们最后一次见面，在珠宝店里，他说，我不喜欢钻石，我只喜欢它戴在你手上，王佳芝吃惊，要把戒指褪下来，又是易先生说“戴着”，王佳芝还能说话，说“我是想怎么能戴这么贵重的东西在街上走”，还是易先生，按着她的手，说“你和我一起……”
这句话，与旷裕民那句“我不会让任何人伤害你”比起来，显然要诚恳温情太多。这已经无关乎性，无关乎情，只是易先生的几分真心，任谁是王佳芝，都忍不住想放他走。我知道，在这一点上，有评价说是“到底是女人”，我不以为然。关于伍尔夫在英国二战期间坚决不支援前线的行动，我虽然不甚赞同，但有一点，我觉得是有道理的，男人的确是浴血奋战通过战争能够创造一个更好的新世界，但是，这个新世界，男人可从没想过要和女人分享。
恩，关于易先生，身份的特殊，太难评价，我只能，言尽于此。
三、王佳芝“一个美丽的苍凉的手势”，这是张爱玲小姐在《金锁记》里形容长安的，而我以为，这几乎是适用于张小姐笔下所有女性的，曹七巧，白流苏，郑川嫦，葛薇龙以及王佳芝。
与张爱玲的王佳芝相比，李安特意赋予了王佳芝寓意深刻的成长背景，他说她三年前是被父亲抛弃在中国的女儿，三年后，她是被舅母卖了房子勉强读书的女儿，按照弗洛伊德的理论，这样的女儿不是恋父便该是弑父，对于王佳芝，我只记得她坐在卡车上，说起这往事，露出凄迷的表情。所以，《色·戒》还是最适合中国人看。而在这里，我不想再做王佳芝的行动分析，我只想说王佳芝和这两个男人。
先说王佳芝与旷裕民，在散场后的剧院舞台上，王佳芝回头看过去的一桌似笑非笑的男女，他们说，王佳芝，你上来。
王佳芝未必是什么都不知道的，所以她心知肚明却又满怀期待地走了上去，这一上去，就再也没能够下来。若说王佳芝不喜欢旷裕民，我是不信的，若不是因为喜欢一个男人，她确是不会为了那些她不明白的事情，牺牲自己。然而无论是三年前，还是三年后，和旷裕民在一起的王佳芝，始终是那个刚走上舞台的话剧女主角，带着羞涩，不安，局促，无法做出任何拒绝的姿态。爱极了汤唯，也爱极了汤唯的王佳芝，她笑起来的时候，嘴唇和眉梢迷人地蛊惑，但却是如此纯情。
而王佳芝和易先生，脱离了校园背景，这一段若不是看完整版，是不能够理解的。第一场，被称之为虐爱的那场床戏，汤唯和梁朝伟演的真是好。易先生的压抑、阴冷，恐惧，王佳芝主动与被动的迎合，及至最后王佳芝躺在床上，那一抹胜利者的微笑，都让人为之动容。
三场床戏被导演安排地十分紧凑，前两场，彼此之间的利用与索取，直到第三场，王佳芝留下了沉沦的眼泪，我想就是从那个时候开始，王佳芝开始了动摇，所以她第一次在旷裕民面前，冲着老吴说，易先生一点点钻进了她的身体，一点点钻进了她心里。及至在艺伎馆里，她那一曲天涯歌女，唱哭了同在天涯沦落的两个人。所以我想，王佳芝最后的选择，的确与钻石无关。
在封锁线拉起来的时候，王佳芝终究没有吞下准备好的毒药，她或许还是有期待的，只是这一次是旷裕民，还是易先生，我得不出结论。
听姐姐说，从影院里走出来的人，都说了很多话，最不意想听到的话是有一位青年女子指着银幕上的易先生，赞赏地说“你们看，做人就是要狠毒”。
而我，之所以为《色·戒》写下这未必好的三千多字，只因为在我看来，这是近年来，华语影坛，最佳的佳作。
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昨天夜里终于读完了川端康成的《名人·舞姬》，于是早上冒着浓密的大雾去了图书馆，与往常一样，没有找到我要找的书，但是找到我喜欢的书。所谓，地球是圆的，人生是殊途同归的。
我抽出来了草绿色封面的《叶芝诗集》，翻开目录，我就已经猜到我错怪了叶芝。
" Down by the Salley Gardens/My love and I did meet/She passed the Salley Gardens/With little snow-white feet/She bid me take love easy/As the leaves grow on the tree/But I being young and foolish/With her would not agree.
In a field by the river/My love and I did stand/And on my leaning shoulder/She laid her snow-white hand/She bid me take life easy/As the grass grows on the weirs/But I was young and foolish/And now I’m full of tears."
叶芝这一首《Down by the Salley Gardens.》，被藤田惠美唱得甚好。
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这几天我是典型的家里蹲……你们知道有时候人就是不想运动……（少美旁白：你什么时候想过运动呐……）
其实，我在家里绣十字绣……谢谢，我是给自己绣的白羊，那只白羊被我绣得十分像一朵祥云……以至于姐姐同学总是说：“给我看看你的祥云……”
星期五那天下午我以各种不靠谱的理由抢走了李小皖的缥三……那天李小皖在篮球场上受伤了……伤得好严重的……然后我今天就以探望她的名义抢走了她的缥四……其实我要说的重点是我在小皖的桌上看到了一幅巨大的十字绣……题为鸳鸯戏水……然后我真的很敬服……小皖，你才是女人啊……我们算什么……然后就缥三和小皖进行了交流……我说我爱白毅啊……小皖说她爱息衍啊……小皖又问我在姬野和吕归尘之间我更爱谁，我说你觉得呢？她说你肯定喜欢姬野，因为她喜欢归尘……其实小皖啊，若你看得第一篇是《虎牙》，你也一定要爱上姬野。
缥三确是一部男人戏，我喜欢白毅，因为他不若息衍那么讨人喜欢。或者说，我在他身上看到一些自己的影子，看反驳费安的那个片断，他说若是我决定，那么尸毒不是军法之道，费安问那么什么是军法之道，他说有所不为。
殇阳关这一战甚为惨烈，苏元朗死的时候我真是爱他啊……虽然那是我第一次听说他……此外那个叫做雷千叶的男人，我也喜欢他丫……古月衣，他最帅就是干掉李天根的时候……华烨，他说那句，如果他们逼我逼不得已时，我一定会强行通过王域，末了，加上一句，反正我不能让白毅死。息衍从头到尾都招人喜欢，他真是个强大的天驱……离公和谢玄就不提了，此外张博也很可爱啊……
若说讨厌的人那也是有的，比如嬴玉……世界人民都不能接受姬野米有和羽然也米有和西门也静……却选择了嬴玉……
说完了缥三，接着来说哈利波波……
上个星期六真是拼了一条老命连夜看完了哈利波波七……
所以不得不佩服jk大妈……
我还记得第一次看哈利波波是在初三毕业的暑假里……一连看了三本从魔法石到密室到阿兹卡班的囚徒……火焰杯相当一般……凤凰社让我勉强看下去……半血王子没能坚持看完……
时隔七年……死亡圣器还是很振奋我的……要知道我很多年没有通宵看书了……
在被窝里还小哭了几场……比如纳威比如多比比如费弗雷德比如乔治比如斯内普……
纳威说那句你们都不在这里了总要有人出来带头，这样一个人你很难想象他曾经抹着眼泪在国王路九又四分之三车站里面满地找蟾蜍……
此外星期六看完那天正和元宝在东南门就波特嘹望台狂笑不止时，看到了园子…扑上去，园子说，弗雷德怎么能死呢……然后偶们三个人一起说，乔治怎么能独活呢……
除了这些混乱的阅读之外，我还在追看《沧海》……并且第N遍的开始看张爱玲全集……
然后我还在看《东方文学史》，顺带看川端康成……此外上海古籍出的唐传奇选本也是很不错的睡前读物……虽然是文言文……
下面，我要上床去看缥四……为了弥补内心的愧疚……先去慰问小皖……
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今天下午来写心情，关于《烟花》的。
因为看了很久，所以只能凭一点记忆来写，烟火，是圆的。
写的时候，我一直在放《forever fiends》，希望能够找到一点感觉。
小孩子的感情（我更愿意说是爱情），岩井俊二一贯的风格。
很沉闷的一个故事，一个没有看到的烟花大会，很多男孩子，一个女孩子。象征意义的铁轨，还有铁塔。他们的爱。
故事很简单，女孩子并不很美，但有着原始的野性，她躺在泳池边上的时候，裸露的小腿，健美年轻的女孩子。
故事本身我不想说，只想说最后的一段，早已经错过了的缘分。是在想象中的他们。女孩子和小男生在泳池里，他们笑的爽朗而纯良。
镜头的另一边是沿着铁轨走向铁塔看烟花的一群男孩子，音乐响起来的时候，他们忽然一起开始叫，叫出他们喜欢的女孩子的名字，沿着铁轨，他们呼唤着那些名字，以为可以听得到，爱的无心隐藏以及善意袒露。这个世上，痴情的绝不只是女人。
那时候，坐在镜头后的我忽然很感动，也许每个小男生在心里也是一直都有喜欢的女孩子。《情书》里的少年藤井树如此，从后面骑着自行车过来，用袋子罩住女孩子的头。内向少年恶作剧的表达爱的方式。
“他那样的人，散漫懒惰，不善于与人打交道，特立独行却又心意执着。”这样的男孩子也许是岩井俊二对自己的特写。
看《烟花》之前，听说过一个关于岩井俊二的故事，少年的岩井俊二，爱上一个女孩子，女孩子的父母不同意 ，他们相约去灯塔看烟花，可是因为灯塔太高，他们去的太迟，等到他们爬上去的时候，烟花已经放完了，面对沉寂的夜空，面对无望的爱情。岩井俊二哭起来了，女孩子安慰他。
这个故事没有结局，也不需要结局，就是曾经说过的，我们并不想说明什轰轰烈烈，只是想证明，在那段岁月立，曾有两个深爱的人，只是年华似水，似水年华。
PS：那天写的故事，最后的一段，我受到很深很深的《四月物语》的影响。那段对话，也一并写出来，电影的最后，在一场大雨中，在学长打工的书店外面，很大的雨声。女孩子问：“学长现在还在乐队吗？”他说：“你怎么知道？”女孩子说：“学长很有名呢……”他说：“怎么会呢？”他没有听到，因为雨声太大，女孩子说“在我而言……“。
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昨天的《烟花》以及今天的《断臂山》 - [读书观影]
2006-02-23
我不知道应该说什么来表达自己，感慨很多
在这样的时候
觉得自己语言匮乏
所以决定明天写
嘻嘻
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写在《异度空间》之后 - [读书观影]
2006-02-20
影片的开头已是灰暗的颜色，只听得到水管滴水的声音，一个面色苍白，嘴唇乌青的单身女子，她要租房，要逃避意想中的另一个空间的威胁，当然，一切都只是幻觉。
她和心理医生相爱，这是影片中唯一的明亮色彩，在绝望的没有未来的时候，给我们带来关于幸福的错觉。
一段往事的被开启，一段交织着痛苦和甜蜜的往事，一段高中时代的少年的爱与鲜血。
曾经相恋的少女站在天台上，拿着大号的剪刀，战栗地说：“我只见他，你们要他来。”整洁的学生头发从耳朵两侧倾泻下来，他在路上跑，她等不到他，她抬起头，有清脆的笑声，蒙太奇的转换，穿着学生服的有着皎洁面容的两个孩子，坐在草地上，站在月光下，甜美的笑容，争执时的歇斯底里，直至男孩子离开时的背影，铁剪刀从手腕处齐齐剪下，听见木头被折断时发出的暗哑的声音，男孩子跑到楼下的时候，只有一具躯体跳下来重重地摔在他面前的汽车顶盖上，支离破碎，女孩的眼睛没有办法闭上。
一切关于女孩的消息被他封闭在一只厚重的箱子里，她的照片，她的信，她送的玩具，他固执地以为他可以忘记，重新开始。
可是后来的日子里，少年时代的女孩一直出现，在深夜回家的车上，在马路的对面，在游泳池的水底深处，所有的地方，那个女孩子总是穿着自杀前的学生衣服，面色青黄，头发倾泻，看不到眼睛，碗部鲜血淋漓，在水底也是一样，一团团的鲜血晕染开来，最后一次，鬼魂带着他走上当年自杀的天台，他记起一切，泪流满面，身后的女孩向他伸出手，女孩轻轻地说：“我不再爱你了，我不要你了。”铭记多年的爱的诅咒终于得到解脱，只有他跪在天台上。
“非常感动。女孩子用这样的方式挽回爱情，我虽然不赞同，但确始终心存敬畏”在给我的信中，雪雪如是说。我以为少年时代的爱情是可以像《情书》一样的，平淡清白，静水流深。却也会如此的血肉横飞。而那个男子也始终不曾忘怀，在梦里，也会起身，蹲在地上，一件件的翻看箱子的东西，他知道是他害死了他，而我知道他是那样的爱她。这爱也终于让女孩子的灵魂得到安息。
Ps：说好要写给元宝看的，终于完成任务了。元宝好好看，我继续我的福克纳。哦也～